VNÚTRI VÝROBY
Kostýmy, hudba a mierka za ohňom Anatólie
Živé nástroje, tisíce kostýmových prestrieb a 120 tanečníkov pohybujúcich sa ako jeden — produkcia za predstavením Fire of Anatolia je väčšia, než väčšina návštevníkov očakáva.
Pozrite si Fire of Anatolia na Viator ↗Živé skóre, nie playback
Hudba predstavenia je komponovaná a aranžovaná, nie zostavená z archívnych folklórnych nahrávok, pričom čerpá z tradičných anatólskych nástrojov – medzi nimi dlhokrkej baglamy (saz), trstinovej flauty ney a bubna darbuka – v kombinácii s plnším orchestrálnym aranžmánom pre scénický účinok vo veľkom priestore. Súbor pripisuje zásluhy na hudbe viacerým ľuďom, čo odráža, koľko pôvodnej kompozície a aranžovania sa skrýva v prispôsobení tradičnej inštrumentácie veľkej divadelnej produkcii, a nie v jednoduchom slučkovaní nahrávok existujúcich ľudových melódií pod choreografiou, sekciu za sekciou, počas celého predstavenia.
Tisíce kostýmových prestriedaní v rámci jednej show
Scénické kostýmy, ktoré vznikajú v rámci tejto spoločnosti, majú za cieľ reprezentovať rozmanitosť anatólskych regiónov, a nie jednotný generický „turecký" vzhľad — jednotlivé časti predstavenia čerpajú z tradičných odevov spojených s konkrétnymi tancami, od splývavých rúch egejských tanečníkov zeybeku až po výraznejšie líniové kostýmy na tance halay z juhu a východu. Vzhľadom na počet tanečníkov a množstvo odlišných častí v rámci celého predstavenia je backstage prevádzka kostýmov, ktorá počas večera zvláda rýchle prestriedania, sama osebe významným kusom javiskového remesla, na ktoré diváci pri sledovaní málokedy pomyslia.
Pohyb 120 tanečníkov ako jeden celok
Takto veľké obsadenie predstavuje úplne inú choreografickú výzvu než malý folklórny súbor: formácie musia byť nacvičené na takú úroveň presnosti, aby sa pohyby z hľadiska javili ako jeden súvislý tvar, a nie ako približne 120 jednotlivcov, ktorí sa voľne pohybujú rovnakým smerom. To je aj dôvod, prečo je tréningový a skúšobný proces súboru taký intenzívny – siaha až k pôvodnému výberu približne 90 tanečníkov zo 750 uchádzačov – a prečo je jeho rýchlostný rekord – 241 krokov za minútu – pozoruhodný práve preto, že ho dosiahla veľká skupina pohybujúca sa v súzvuku, nie sólový tanečník.
Oheň, svetlo a javisko pod holým nebom
Názov predstavenia odkazuje rovnako na jeho scénické spracovanie ako na jeho obsah — dramatický dizajn osvetlenia a pyrotechnické efekty sú neoddeliteľnou súčasťou produkcie, ktorá je mimoriadne vhodná pre veľké open-air arény, ako je tá pri Aspendose, kde sa väčšina letného turné po Turecku odohráva pod nočnou oblohou. Tieto efekty sú dimenzované tak, aby zaplnili veľký vonkajší priestor, nie intímne čierne divadlo, čo je jedným z dôvodov, prečo letné open-air predstavenia zanechávajú silnejší vizuálny dojem než inscenácia rovnakej choreografie v interiéri operného domu s pevnými sedadlami.
Stvorený na cestovanie, nielen na efekt.
Turné vo viac ako 85 krajinách so spoločnosťou tejto veľkosti znamená, že produkcia musí byť skutočne prenosná — scény, osvetľovacie veže, hudobné nástroje aj kostýmy sa balia a znovu montujú na miestach od obrovských otvorených arén až po klasické operné domy, niekedy na rôznych kontinentoch v rámci jedného turné. Táto logistická náročnosť sa ľahko prehliadne vedľa šou na javisku, no je skutočnou súčasťou toho, čo umožnilo jednej produkcii zostať na medzinárodných scénach nepretržite od začiatku 21. storočia, a nie existovať len ako jednorazová národná prezentácia odohraná niekoľkokrát a potom uložená do zabudnutia.